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中島哲也甫開場便用藝術家Jean Cocteau的詩句，點明了《渴罪》的主旨及風格－－混亂失序。中島由廣告導演出身，前作《告白》、《花樣奇緣》也以凌厲的影像風格見稱。今次深入失蹤少女加奈子（小松菜奈飾）的世界，以極端暴力向血腥展示出現代社會的扭曲，自問承受不住人性醜惡或暴力畫面的觀眾入場前請三思。
雖然剪接零碎，但仍提供足夠線索讓觀眾隨著時空交錯，與火爆前刑警（役所廣司飾）一同追尋失蹤女兒下落，並因此走訪了各個角色的家庭背景，亦呼應了「混亂」主題。皆因戲中的常態就是混亂和暴力，如刑警藤島全程對所有不順心的人拳打腳踢，賣白粉扯皮條的青年隨意毆打不嘍囉，連象徵正義的警察不是孌童就是殺手。最諷刺的是，電影中最完美、合符正常期待的，就是在地產廣告中演出的「家庭」。《渴罪》中的現實是醜陃又暴力，每個角色只能不斷破壞，一邊渴望獲得完美的人生。
被劃為三級的《渴罪》放棄了《告白》的神經質簡潔美學，而採用大量不同風格的拼貼，例如派對的Kawaii少女風，暴力場面的冷色系，還有加奈子迷倒男孩的CG效果，統統帶來極刺激的視覺經驗，呼應「混亂失序」的主題。
電影從「加奈子在哪裡」開始，慢慢變成質問「加奈子是誰」，也因而令父親藤島找尋自我。擁有相同血液基因的父女，同樣透過不斷破壞去回應家庭、社會的挫敗。看畢整套電影，仍會對兩人純粹的暴力感到不解，真正導致他們扭曲的原因，是他們的經歷和精神狀態？還是所有生活在混亂社會，無法被父母、愛人或朋友理解的都市人，心中都潛藏著一股想要毀滅一切的欲望？
